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大阪・関西万博は、木の建築の見本市でもありました。世界最大の木造建築となった大屋根リングから、CLT の日本館、木のリボンのオーストリア館まで。訪問で撮った写真とともに、木で何ができるようになったのかを、5つの可能性に分けて読み解きます。写真をクリックすると拡大します。
「建築家の作品史」（隈研吾・永山祐子）や「若手建築家のトライアル」が人を軸にした読み方だったのに対し、このシリーズは素材や技術を軸に、会場を横断して読みます。最初のテーマは木です。5つの分類と最後の分析は筆者によるものです。
大阪万博（1970）の象徴は、丹下健三らのお祭り広場の大屋根だった。鋼管を組んだスペースフレームで、工業化された鉄の技術が「未来」を表していた。
55年後の大阪・関西万博では、会場を囲む大屋根リングが木でつくられた。国内外のパビリオンにも木造が目立ち、木は環境の時代の「未来の素材」として扱われた。
集成材（小さな板を貼り合わせた大きな木材）を使えば、天然の木の大きさを超えた部材がつくれる。大屋根リングはそれを伝統の構法と組み合わせ、木造の規模の上限を押し広げた。
藤本壮介（会場デザインプロデューサー）
清水寺の舞台と同じ「貫」の考え方で、細い集成材を規則正しい格子に組み、2kmの回廊をつくった。木造は小さな建物のもの、という思い込みを、規模で覆した。1970年の大阪万博の象徴が鋼管のスペースフレームの大屋根だったことを思えば、55年で「未来の素材」が鉄から木に入れ替わったことを示す建物でもある。くわしくは万博建築ガイドで取り上げている。
CLT は、板を繊維の方向が直交するように重ねて貼った大きなパネル。壁や床として使え、鉄骨やコンクリートの代わりに建物を支えられる。日本館とチェコ館は、同じ CLT を対照的に見せた。
総合プロデュース 佐藤オオキ、建築設計 日建設計
日本館のテーマは「循環」。ごみが微生物の力で水やエネルギーに変わる展示と同じように、建物自体も「借りて、使って、返す」ことを前提に設計された。CLT を借り物として扱い、傷めないよう接着剤を使わず、加工も最小限にした点が新しい。建物を完成品ではなく、資源の通り道としてとらえている。
Apropos Architects
チェコが誇るガラス工芸と、中欧で発達した CLT を組み合わせた。館内では「CLTとは？」というパネルと試験体まで展示し、CLT そのものを国の技術として紹介していた。パネルには「鉄骨フレームを使わず、CLT のみで構造を支えている」とある。日本館が CLT を鉄骨と組み合わせて「板を見せる」のに対し、チェコ館は CLT だけで建て、ガラス越しに木の床と天井を見せる。
木は「まっすぐな柱と梁」だけの素材ではない。薄い板を編む、規格化した部品を積む、細い材を船のように組む。3館は、木で曲線や複雑な面をつくる3通りの方法を見せた。
BWM Designers & Architects（構造 werkraum ingenieure）
木を「まっすぐな柱や梁」ではなく、ねじれながら空に昇るリボンにした。最小で半径3mの急なカーブを、薄い板の組み合わせで実現している。
Interplay architects＋Komy studio（構造 Jun Sato Structural Engineers）
少ない種類の部材を繰り返して、複雑な曲面をつくった。木を「規格化した部品」として扱う考え方は、大屋根リングの格子にも通じる。日本の木を使いながら、ポーランドの伝統工芸を現代の方法で表したとしている。
リナ・ゴットメ
細い木材を、船を造るように組み上げた。加工していない木材をそのまま使い、二つの国の木組みの技術を出会わせた点で、隈研吾のカタール館（日本とカタールの継手）とも響き合う。
木材の価値を、性能だけでなく「どこから来たか」で語る建物があった。住友館は55年前に植えた木を、ウズベキスタン館は1本ずつ来歴をたどれる柱を使った。
住友グループ
55年前の万博の年に植えた木が育ち、次の万博の建物になった。木材を「どこの森の、いつ植えた木か」という来歴ごと見せている。木が育つ時間と、二つの万博の時間を重ねた建物。
Atelier Brückner
木の柱1本ずつに、出身の森をたどれるタグを付けた。木を「どこから来たか」で見せる点は住友館と同じだが、ここではデジタルの技術で来歴を記録している。
半年で終わる万博の建物は、壊されて終わるのが普通だった。今回は、接着剤を使わない、ねじで留めるなど、最初から解体と再利用を前提に設計した木の建物が多かった。ここに挙げたノルディック・サークルのほか、上で見た大屋根リング・日本館・オーストリア館もこの試みに当たる。
ミケーレ・デ・ルッキ／AMDL CIRCLE
デンマーク・フィンランド・アイスランド・ノルウェー・スウェーデンの5カ国が共同で出展した。森の国々らしく木造で建て、最初から「次に使うこと」を目的に組み立てた。
館名をクリックすると、上の解説に戻ります。「—」は資料で確認できなかった項目です。
| 館 | 木材 | 産地・来歴 | 組み方 | 閉幕後 |
|---|---|---|---|---|
| 大屋根リング | 集成材（スギ・ヒノキ・アカマツ） | 国産 約7割 | 貫＋金物 | 一部保存、解体材を各地で再利用 |
| 日本館 | CLT 560枚 | 熊本県産など（借用） | 接着剤なしの乾式接合 | 返却し、別の建物へ（旅するCLT） |
| チェコ館 | CLT＋ガラス | — | CLT のみの構造、ねじ留め | 確認できていない |
| オーストリア館 | トウヒの薄板 | オーストリア産 | だぼ・ねじ留め | 解体・再利用できる |
| ポーランド館 | マツのモジュール | 日本産 | 2種類の部品を積む | 確認できていない |
| バーレーン館 | 無加工の木材 約3,000本 | — | 二国の木組み | 解体・再利用しやすい |
| 住友館 | スギ・ヒノキ合板 | 住友の森（1970年植樹のスギ） | — | 確認できていない |
| ウズベキスタン館 | 木の柱 | 大阪の森（NFCタグで来歴） | モジュール | 確認できていない |
| ノルディック・サークル（北欧館） | 木造・木のルーバー | — | — | 再利用前提で設計 |
ここまでの9館を、使われた「木の部材」の種類で見直します。同じ木でも、丸太や角材のまま使うのか、薄い板を貼り合わせて工業製品にするのかで、できることが大きく違います。
| 部材 | つくり方 | 得意なこと・弱み | 万博での使われ方 |
|---|---|---|---|
| 製材・丸太無垢の木 | 木を切り出し、そのまま、または角材にする | 加工が少なく、来歴をたどりやすい。大きさは木の太さで決まり、乾燥による割れや反り、強度のばらつきがある | バーレーン館（加工していない木材 約3,000本）、ウズベキスタン館（大阪の森の木の柱）、ポップアップステージ北（未乾燥の丸太） |
| 集成材グルーラム | ひき板（ラミナ）を、繊維の方向をそろえて接着剤で貼り合わせた棒状の材 | 天然の木より長く太い材がつくれ、強度が安定する。柱や梁など「線」の部材に向く | 大屋根リングの柱と梁 |
| CLT直交集成板 | ひき板を、繊維の方向が直交するように重ねて貼り合わせた大きな板 | 縦横どちらにも強く、反りにくい。壁や床など「面」の部材に向く。日本では2013年に JAS（日本農林規格）、2016年に一般的な設計法の告示ができた新しい材料 | 日本館（560枚、最大 約3m×12m）、チェコ館 |
| LVL単板積層材 | 丸太を薄くむいた単板を、繊維の方向をそろえて重ねて貼り合わせた材 | 寸法が正確で、強度のばらつきが小さい | 大屋根リングの南東工区で、貫を締める楔に使われた（万博建築ガイドのコラム） |
訪問中に撮った、建物そのものではなく「部材」に注目した写真です。クリックすると拡大します。
フューチャーライフヴィレッジ（若手建築家の小室舞が設計した展示施設）では、木材をチップにし、パルプにし、さらに細かくほぐした「ナノセルロース」が紹介されていた。木を貼り合わせて大きくする集成材・CLT とは逆に、木を小さくほどいて新しい素材にする方向である。
集成材・CLT・LVL は、ひき板や単板を貼り合わせることで、木の弱点だった大きさの限界を超え、強度のばらつきを小さくした。鉄骨のように規格化された部材として計算できるからこそ、2kmの大屋根リングや12mの CLT の壁が可能になった。今回の万博の木造は、伝統の木組みの再評価であると同時に、木の工業化の成果でもある。
大屋根リングは集成材の柱と梁で格子を組み、向こうが透けて見える回廊をつくった。日本館は CLT の板を並べ、空間を区切る壁をつくった。同じ貼り合わせた木でも、線として使うか面として使うかで、建築のあり方が正反対になる。また日本館は CLT を鉄骨の架構と組み合わせ、チェコ館は館内のパネルによれば CLT だけで構造を支えた。同じ CLT でも、鉄と役割を分ける使い方と、木だけで建てる使い方の両方があった。
集成材や CLT は、材の内側を接着剤で貼り合わせることで生まれる。一方で、材と材をつなぐところには、日本館もオーストリア館もチェコ館も接着剤を使わず、ビスやボルト、ねじ、だぼで留めた。材の中は接着で強くし、材と材は機械的につないでほどけるようにする。この使い分けが「解体して次へ」を可能にしている。
日本CLT協会は、日本館で使った CLT を再利用するためのガイドをまとめた。屋内で雨のかからない壁として使った CLT は、半年間荷重をかけ続けた試験でも曲げや圧縮の性能が落ちず、ビスの穴も規格の許容範囲とされ、点検すれば JAS と同等の品質と判断できる道筋が示された。一方、北海道の林産試験場の研究では、屋外で半年間荷重をかけた CLT は曲げや縦方向の圧縮の強度が下がる傾向があった。日本館の外周には雨や日差しにさらされた CLT もある。同じ CLT でも、使った場所によって「次」の使い道が変わる。
工業化とは逆に、バーレーン館は加工していない木材を、ウズベキスタン館は森をたどれる柱を、若手のポップアップステージ北は乾かす前の丸太を使った。加工が少ないほどエネルギーも接着剤も使わず、木の来歴もそのまま残る。強さや大きさを求める工業化と、手を加えずに使い切る方向。万博では、木の可能性が二つの方向に広がっていた。
CLT は日本では生まれて10年ほどの材料で、JAS の認証を受けた工場は全国に11、生産能力は年に約10万m³（2025年6月時点）。万博は、その可能性を多くの人に見せる場になった。ただ、大屋根リングでも木材の約3割は欧州のアカマツだった。工業化した木の部材を、国内の森から安定してつくり、使ったあとも次の建物に回せるか。万博の後に問われるのは、ショーケースの先の仕組みである。
以下は、ここまでの内容をもとにした筆者の分析です。
集成材と CLT という「工業化された木材」が、木造の規模を大きく広げた。大屋根リングの2km、日本館の12mの CLT は、天然の丸太ではつくれない。伝統の構法（貫・木組み）とこうした新しい木材を組み合わせたことが、今回の万博の特徴だった。
接着剤を使わない、ねじやだぼで留める、加工を最小限にする。日本館・オーストリア館・チェコ館・ノルディック・サークルは、壊すときのことまで考えて組み方を選んでいた。木の建築の良さを、建てるときより「ほどくとき」に見いだす考え方が広がっている。
住友館の「1970年に植えたスギ」、ウズベキスタン館の「来歴をたどれる柱」、日本館の「借りて返す CLT」。木材を均質な工業製品としてではなく、時間と場所をもつ素材として見せる建物が多かった。万博は、木材の来歴を語る舞台にもなった。
木を使えば環境に良い、とは単純には言えない。半年で解体する建物に大量の木材を使うこと自体を問う声もある。その答えは、解体した木材が本当に次の建物で使われるかどうかにかかっている。大屋根リングの木材が能登の復興住宅や横浜の博覧会に渡ることが決まったように、閉幕後の行方を追いかけることが、この万博の木の建築を評価することにつながるだろう。
各館の説明は、上の資料をもとにした要約です。閉幕後の情報は設計時点・報道時点のもので、変わることがあります。