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鏡のように揺れる null²、空気の球を連ねたスイス館、西陣織をまとった飯田グループ館。大阪・関西万博には、膜でつくられた建物がいくつもありました。訪問で撮った写真とともに、膜で何ができるようになったのかを、5つの方法に分けて読み解きます。写真をクリックすると拡大します。
「万博が示した建築の可能性」の2つめのテーマです。木のページと同じく、素材や技術を軸に会場を横断して読みます。5つの分類と最後の分析は筆者によるものです。
布や樹脂のフィルムを、引っ張ったり空気でふくらませたりして、屋根や外壁にした建物。膜そのものが建物の形をつくっているものに絞ります。
吊ったロープ、格子に張った小さな膜、オーガンジーなど、軽さを感じさせても膜構造とは言いにくいもの。ページの最後で、関連する建物として紹介します。
大阪万博（1970）は「空気膜構造の万博」だった。アメリカ館は空気の圧力で約1万㎡の膜屋根を支え、富士グループパビリオンは空気のチューブを並べて建物をつくった。膜は、柱のない大空間を軽く速く覆う技術として注目された。
55年後、会場を覆う大屋根は木の大屋根リングが担った。膜は大空間から離れ、各館の表面で、揺れる・映る・光る・水が流れるといった現象を起こす役に回った。膜材も、透明な ETFE、鏡の膜、西陣織と多様になった。
膜に空気を送り込み、内側の圧力で形を保つ方法（空気膜構造）。1970年の大阪万博で一気に広まったが、いまは東京ドームや仮設の遊具のほかではあまり見かけない（トイレ3の展示パネルより）。2025年には、建物全体ではなく膜のクッションだけに空気を入れたり、天気に応じて膨らませ方を変えたりと、空気の使い方が細やかになった。
Manuel Herz Architects
空気を入れた膜の球をいくつも連ね、その上に植物をはわせた。設計者は「万博でいちばん軽い建物の一つかもしれない」と書いている。1970年のアメリカ館は館内全体の気圧を上げて屋根を持ち上げたが、スイス館で空気が入っているのは膜のクッションだけ。そのため出入口に気圧を保つ仕掛けがいらない。空気膜を、建物全体ではなく部品の単位に小さくした。
小俣裕亮（new building office）、構造 EQSD
設計者はもともと、空気で膨らませた大きな風船の中を休憩所にする案を考えていた。その課題は、夏の暑さと、24時間空気を送り続ける送風の費用だった。トイレ3では、暑いときは風船の上に水たまりをつくって冷やし、風が弱いときはあえて膨らませず揺れにまかせて送風を減らす。膜を「天気に応じて振る舞う屋根」にし、空気膜構造という1970年の技術を更新した。会期中は温度のデータを集め、建物がなくなっても技術とデータが残る「試験体」としても使った。写真は閉幕後に日本科学未来館の「みゃくみゃくとつなぐ展」で撮った模型と展示パネル。
膜は引っ張られて初めて形になる。柱の頂部で持ち上げる、ケーブルの格子に掛けるなど、膜を張力で張る方法（張力膜構造）。屋根が地面から浮かぶような軽さが生まれる。
STDM architects urbanists＋MIKAN、構造 NEY+Partners
白い膜の大屋根が、黒い箱のような展示棟の上にかぶさる。膜は日差しを和らげる日よけで、建物の中身とは切り離されている。注目したいのは、閉幕後の膜の行き先まで決めていたこと。膜をそのまま次の建物に使うか、切ってバッグにする。基礎もコンクリートを現場で打たず、ブロックを置いて済ませた。軽い膜は、壊したあとまで軽い。
NHA（橋本尚樹）、実施設計・施工 鹿島建設
福岡伸一の「動的平衡」を、力の釣り合いで浮かぶ膜で表した。一般的な膜構造は、変形しない枠に膜を張る。この館では、張力がかかると枠の側も変形し、全体が釣り合ったところで形が決まる。止まって見える形の中で、力がやりとりされ続けている。くわしくは万博建築ガイドで取り上げている。
構造は骨組みに任せ、膜は外側をくるむ「衣」になる。だから膜は自由に色や柄、来歴を持てる。帆の膜、西陣織、デッドストックの布、光触媒の膜。4館は膜に4通りの意味を着せた。
隈研吾建築都市設計事務所
木の建物を、帆のような白い膜でもう一枚包んだ。膜は建物を支えず、光を和らげ、海の国の記憶を表す「衣」の役を担う。隈研吾の作品史では、布や膜のようなやわらかい素材で建物を覆う系譜にあたる。
高松伸、膜 太陽工業、西陣織 HOSOO
膜構造の専門会社と西陣織の織元が組み、伝統の文様を建物の皮膚にした。膜は工業素材として白や透明で使われることが多いが、ここでは織物として、色と柄を見せる素材になった。骨組みの鋼管にも京町家の格子という日本の形を重ねている。
大西麻貴＋百田有希（o+h）
工業製品の膜ではなく、行き場をなくした服地をつないで屋根にした。風で布が揺れ、色と質感がグラデーションになる。膜構造を、素材の来歴を語る仕組みとして使っている。
博覧会協会と12の企業・団体が出展（建築の設計者は確認できていない）
会場で最大級の館を、白い膜で包んだ。膜を2層重ねることで、昼は折り目の陰影が、夜は内側の光がにじむ表情が生まれる。光触媒という膜材の性能を、白さを保ち続けることで見せた建物でもある。
膜の面に水を流し、揺らぎや泡を見せる。膜は防水の素材でもあるので、水を流す面として相性がいい。透明な膜と黒い膜、正反対の2館が水を使った。
東畑建築事務所
透明な膜を、水を流す屋根にした。ETFE は軽く光を通すため、屋根の上を流れる水の揺らぎが下の広場まで届く。膜の上に水があることで、屋根そのものが「いのちの湧水」という展示の一部になっている。
石黒浩（プロデューサー）、設計 石本建築事務所
黒い膜を、水を流すための面にした。石黒浩は水を、無機物のアンドロイドと有機物の人間をつなぐものと位置づける。二重の膜のうち外側のメッシュが水を受け、白い泡を立てる。膜は建物を覆うだけでなく、水という現象の舞台になった。くわしくは万博建築ガイドで取り上げている。
膜は軽く、しなやかに変形する。その性質を逆手に取り、膜を動かして建物の表面そのものを変化させた。
落合陽一（プロデューサー）、建築設計 NOIZ、構造 Arup
一見するとステンレスの鏡の箱だが、近づくと面がゆがみ、波打つ。正体は布のように伸びる鏡の膜で、裏からロボットが動かしている。膜は「覆う」ためではなく、動き、映し、建物の輪郭を揺るがせるためにある。2025年の膜の可能性を最もはっきり見せた建物と言える。くわしくは万博建築ガイドで取り上げている。
館名をクリックすると、上の解説に戻ります。「—」は資料で確認できなかった項目です。
| 館 | 膜材 | 支え方・形 | 膜がしていること | 閉幕後の膜 |
|---|---|---|---|---|
| スイス館 | ETFE などの二重膜のクッション | 鉄骨フレーム＋空気（クッションだけ） | 光を通す球の連なり | 膜はリサイクル |
| トイレ3 | — | 空気膜（木造の基壇の上） | 風に応じて形を変え、水をためて冷やす | — |
| ルクセンブルク館 | —（白い膜） | 柱で持ち上げるテント状 | 日差しをさえぎる | 建て直しに使うか、バッグなどに加工 |
| いのち動的平衡館 | — | ケーブルの格子に掛ける | 地面から浮かぶ屋根 | — |
| カタール館 | —（白い膜） | 木の骨組みを包む | 帆の表情、光を和らげる | — |
| 飯田グループ×大阪公立大学共同出展館 | 西陣織（ポリエステル） | 鋼管の千本格子 | 伝統の文様で建物を包む | — |
| 休憩所1 | デッドストックの生地 | 鉄骨・木の骨組み | 布の揺れと色のグラデーション | — |
| 未来の都市 | 光触媒の膜（メッシュ2層） | — | 白さを保ち、夜は光を透かす | — |
| 大阪ヘルスケアパビリオン | 透明な ETFE | 球から切り取った曲面 | 屋根に水を流す | — |
| いのちの未来 | 黒い塩ビ膜＋カーボンのメッシュ膜 | カテナリーの外壁 | 外壁に水を伝わせる | — |
| null²（ヌルヌル） | ミラー膜（この館のために開発） | 立方体のモジュール | ロボットで動かし、映り込みを変える | — |
同じ「膜」でも、素材によって透け方、強さ、寿命、できることが違います。ここでは、資料で素材を確認できた館をもとに整理します。
| 膜材 | どんな素材か | 得意なこと | 万博での使われ方 |
|---|---|---|---|
| ETFEフッ素樹脂のフィルム | 布ではなく、透明なプラスチックのフィルム | とても軽く、ガラスのように光を通す。単体では薄いので、空気を入れたクッションにして使うことが多い。リサイクルできる | スイス館（空気のクッション）、大阪ヘルスケアパビリオン（水を流す透明な屋根） |
| 塩ビ膜ポリ塩化ビニール | 織った布に塩化ビニールを塗った膜 | 加工しやすく、色をつけやすい。比較的安価で、仮設の建物に向く | いのちの未来（黒い膜）。1970年の富士グループパビリオンも、ビニロンの布に塩ビのフィルムを裏打ちした膜だった |
| メッシュ膜網目のある膜 | 糸を網目状に織った膜 | 風や光、水を通す。重ねると、奥が透けたり、模様が揺らいだりする | 未来の都市（2層）、いのちの未来（カーボンファイバー） |
| 光触媒膜酸化チタン | 膜の表面に酸化チタンを使った膜 | 日光で汚れを分解し、雨で流す。白さを長く保てる | 未来の都市 |
| ミラー膜 | 鏡のように映る、伸び縮みする膜。null² のために開発された | 変形させると映り込みがゆがむ。硬い鏡ではできない表現ができる | null² |
| 織物ジャカード織 | 文様を織り出した布（西陣織はポリエステルで織った） | 色と柄そのものを建物の表面にできる。屋外で使うには耐久性・耐光性の工夫がいる | 飯田グループ×大阪公立大学共同出展館（西陣織）、休憩所1（デッドストックの生地） |
膜の建築といえば白い屋根を思い浮かべる。しかし2025年の膜は、透明（ETFE）、黒（塩ビ）、鏡（ミラー膜）、文様（西陣織）と、色や見え方そのものが設計の対象になった。汚れを分解する光触媒膜のように、性能を見せる膜もある。
今回確かめた11館のうち、ルクセンブルク館、カタール館、いのち動的平衡館、トイレ3は、資料で膜材の名前を確認できなかった。木の建物が樹種や産地を誇らしげに示したのに対し、膜は見た目の印象は強いのに、素材として語られることが少ない。膜材を名指しで紹介した null² や飯田グループ館は、むしろ例外だった。
以下は、ここまでの内容をもとにした筆者の分析です。
1970年、膜は大空間を覆う技術だった。2025年、大空間は木の大屋根リングが担い、膜は各館の表面に移った。null² は膜を動かして映り込みを変え、大阪ヘルスケアパビリオンといのちの未来は膜に水を流し、未来の都市は膜を光らせた。膜は屋根の材料から、現象を起こす装置になった。
1970年のアメリカ館は館内全体の気圧を上げ、富士グループパビリオンは大きなチューブに空気を詰めた。2025年のスイス館は膜のクッションだけに空気を入れ、トイレ3は風に応じて膨らませ方を変える。空気を「必要なところに、必要なときだけ」使う方向へ進んだ。トイレ3は会期中に膜屋根の温度を記録し、そのデータを次の「風船建築」に生かすとしている。半年で消える膜の建物が、技術とデータを残す実験台にもなった。
膜は軽いので、基礎を小さくできる。飯田グループ館はフローティング基礎、ルクセンブルク館はブロックを置く基礎を選んだ。さらにルクセンブルク館は膜を次の建物かバッグに、スイス館は膜をリサイクルに回すと決めていた。木のページで見た「解体して次へ」の考え方が、膜でも設計の条件になっている。
膜はもともと工業製品で、どの国でも同じ白い屋根になりやすい。今回は、西陣織の文様（飯田グループ館）、ダウ船の帆（カタール館）、売れ残りの服地（休憩所1）と、膜に土地の文化や素材の来歴を重ねる建物があった。
膜は軽く、仮設の建物に向く。一方で ETFE も塩ビもプラスチックで、膜は木のように燃料や別の建材に回しにくい。ルクセンブルク館のようにバッグに加工するのは一つの答えだが、量は限られる。膜材が語られにくいことも含め、半年使った膜がその後どこへ行くのか。閉幕後の行方を追うことが、膜の建築を評価することにつながるだろう。
各館の説明は、上の資料をもとにした要約です。閉幕後の情報は設計時点・報道時点のもので、変わることがあります。